Dance Craze est un film de concert tourné en Super 35, avec une distribution à l’époque aussi en copies gonflées 70mm 6-pistes. Le négatif Super 35 est semble-t-il perdu, et les quelques copies 35mm qui ont été examinées se sont avérées en trop mauvais état. Le BFI a cependant trouvé une copie 70mm 6-pistes appartenant à Joe Dunton (le chef opérateur du film), et c’est cette copie qui a été scannée puis restaurée en 4K par R3store Studios Londres et le BFI. La partie sonore a été remasterisée par Chrysalis Studios à partir des bandes originales (« original master tapes »). Joe Dunton et Jerry Dammers (de The Specials) ont tous les deux été impliqués dans le processus de restauration et ont approuvé le résultat final.

Visuellement, le résultat est de très bonne qualité, même si le concept même du film et ses conditions de tournage lui donnent un aspect visuel loin d’une démonstration technique. Il faudra en effet faire avec quelques plans à la mise au point pas évidente, ainsi que d’autres donnant l’impression d’une zone nette centrale assez restreinte (capture 4). Sûrement que les projecteurs lumineux ont donné du fil à retordre aux cameramen. Au-delà de ces éléments, les travaux de restauration ont été effectués avec soin, et la copie 70mm utilisée a vraisemblablement été un choix pertinent vu le résultat obtenu, qui est très argentique et finement texturé. L’image proposée est ainsi très confortable, et l’absence de bidouillage numérique intrusif ajoute à ce confort, palpable notamment dès que la caméra se pose un instant.

C’est côté étalonnage que l’affaire est plus compliquée, d’une part car la copie utilisée a des couleurs qui semblent avoir en partie nécessité un gros travail de rattrapage, mais aussi car les éclairages colorés de la scène musicale génèrent régulièrement des dérives très notables, au point qu’il est difficile de dire d’où provient exactement le déséquilibre fréquent très orangé de l’image. On trouve au final assez peu de moments « équilibrés », mais les sources lumineuses viennent le plus souvent légitimer cela, avec des spots bleus, oranges ou verts. Le résultat est en tout cas très spécial, mais semble plutôt cohérent avec les prestations et l’équipement visible sur scène.

Enfin, l’image a été très efficacement stabilisée et nettoyée, tandis que l’encodage (signé Fidelity in Motion) se montre très solide.

On notera un intermède en milieu de film, composé d’images d’archives en noir et blanc, dont le rendu est lui aussi largement de qualité (capture 13), ne dénotant pas particulièrement.

Trois options sonores sont proposées : une piste DTS HD MA 2.0 (surround), une piste DTS HD MA 5.1, et une piste Dolby TrueHD Atmos. Nous avons principalement regardé le concert en Atmos. La piste 5.1 nous a paru très proche acoustiquement de la piste Atmos, tandis que la piste 2.0 nous a semblé légèrement plus forte en volume mais aussi un peu plus ramassée niveau séparation, notamment au niveau des voix (ce qui n’est pas désagréable ou problématique, juste moins séparé).

La piste Atmos est particulièrement active, et cela s’entend même écoutée en « simple » 5.1. Le champ sonore en profite via une ouverture et une séparation très efficaces mais pas excessives (évitant que cela fasse artificiel), même si cela isole parfois les voix de façon un peu poussée. C’est cependant la seule réserve sur une piste autrement très équilibrée entre les différents instruments, les voix et le public, proposant un résultat sonore à la fois puissant et énergique, sans jamais pécher par excès de modernisme (la piste ne sonnant pas pas non plus comme un rouleau compresseur tout récent).

Suppléments

• Rudies Come Back (1980, 30 min 04, 1080p, LPCM 2.0 non sous-titré) : épisode de l’émission Arena, dans laquelle un journaliste de NME suit la montée en puissance de 2Tone
• Cinq performances coupées ou alternatives : The Selecter (Carry Go Bring Come) (3 min 15, 1080p upscalé), Madness (One Step Beyond et Night Boat To Cairo) (2 min 34, + 3 min 12, 1080p upscalé) et The Specials (Do Nothing et Enjoy Yourself) (3 min 43 + 3 min 57, 1080p upscalé)
• Module sur la restauration visuelle du film (1 min 45, 1080p, muet). On sera d’ailleurs surpris que la restauration du son (et notamment la création de la piste Atmos) ne soit absolument pas abordée.
• Livret de 22 pages contenant un nouveau texte de 5 pages par Johnny Mains retraçant la genèse de 2Tone et de Dance Craze, le communiqué de presse de 2 pages d’époque sur Dance Craze, 6 pages de biographies de 1981 des groupes du concert et 1 page sur les bonus de cette édition

Matériel de test :

Image	Panasonic TX-PF50G20S
Source	Zone B : PS3 Slim 250 Go | Zone A : Panasonic BDT-110
Son	Yamaha RX-V467
Enceintes	Kit 5.0 : Jamo S606 | Caisson : Jamo Sub210

Scan disc :

Taille Disque	45,316,276,584 bytes
Taille Film	31,177,141,632 bytes
Encodage Vidéo	MPEG-4 AVC Video / 29538 kbps / 1080p / 24 fps / 16:9 / High Profile 4.1
Encodage Audio – VO	English / DTS-HD Master Audio / 5.1 / 48 kHz / 4671 kbps / 24-bit (DTS Core: 5.1 / 48 kHz / 768 kbps / 24-bit)
Encodage Audio – VO	English / DTS-HD Master Audio / 2.0 / 48 kHz / 1923 kbps / 24-bit (DTS Core: 2.0 / 48 kHz / 768 kbps / 24-bit)
Encodage Audio – VO	English / Dolby TrueHD/Atmos Audio / 7.1 / 48 kHz / 7091 kbps / 24-bit (AC3 Embedded: 5.1-EX / 48 kHz / 224 kbps / DN -31dB)

Captures d’écran HD :